Στο πλευρό των αγωνιζόμενων μουσικών βρέθηκαν αντιπροσωπεία του Πανελλήνιου Μουσικού Συλλόγου, καθώς και μέλη της Ορχήστρας της Εθνικής Λυρικής Σκηνής εκφράζοντας τη στήριξή τους στα δίκαια αιτήματά τους.

Οι μουσικοί ένωσαν τη φωνή τους απέναντι στην πολιτική υποβάθμισης που εφαρμόζεται δυστυχώς σε όλες τις ορχήστρες της χώρας μας, ενώ κάποιες από αυτές, λόγω αυτής της πολιτικής, έχουν οδηγηθεί σε κλείσιμο τα τελευταία χρόνια. Με αυτόν τον τρόπο είτε αφαιρείται είτε μπαίνουν ακόμα περισσότερα εμπόδια σε ένα πολύτιμο κομμάτι από την πολιτιστική ζωή του τόπου μας επιβεβαιώνοντας την άσκηση μιας εχθρικής πολιτικής απέναντι στον Πολιτισμό, στους εργαζομένους του και τον φυσικό του αποδέκτη, τον λαό.

Με τη μαζική τους παρουσία οι μουσικοί των Ορχηστρών και της Χορωδίας της ΕΡΤ κατήγγειλαν την πολιτική υποβάθμισης του έργου των μουσικών συνόλων της ΕΡΤ με διαχρονική ευθύνη των κυβερνήσεων. Σταγόνα στο ποτήρι που ξεχείλισε ήταν η προκλητική απόφαση του ΔΣ της ΕΡΤ να συνάψει 28 συμβάσεις μίσθωσης έργου την ίδια στιγμή που οι κενές οργανικές θέσεις στην Εθνική Συμφωνική Ορχήστρα, στην Ορχήστρα Σύγχρονης Μουσικής και Χορωδίας είναι 117!. Να σημειωθεί ότι 25 συμβασιούχοι μουσικοί καλύπτουν για χρόνια κενές θέσεις στην Εθνική Συμφωνική Ορχήστρα.

Η προκλητική ενέργεια της διοίκησης της ΕΡΤ και της κυβέρνησης να μετατρέψει τις οργανικές θέσεις των μουσικών της συνόλων σε λίστα τηλεφώνων φθηνότερων εργαζομένων δεν αφορά μόνο τους εργαζόμενους στην ΕΡΤ. Αποτελεί ένα πολύ επικίνδυνο βήμα για όλους τους επαγγελματίες μουσικούς. Μετατρέπει τις σταθερές εργασιακές σχέσεις που απαιτεί η φύση της εργασίας, σε αέναη εργασιακή ομηρία. Συγχρόνως υποβαθμίζει σοβαρά την καλλιτεχνική επάρκεια των συνόλων, αφού σε κάθε συναυλία η σύνθεσή της θα είναι εντελώς διαφορετική. Επιπλέον θα καταργηθεί αργά ή γρήγορα η καλλιτεχνική αυτοτέλεια των τριών μουσικών συνόλων που θα αυξομειώνονται σαν ακορντεόν. Ολα αυτά θα έχουν ως αποτέλεσμα τη δραματική συρρίκνωση του έργου που σήμερα παράγουν τα σύνολα αυτά σε μερικές ετήσιες επετειακές συναυλίες».

Η προχτεσινή κινητοποίηση ολοκληρώθηκε με τον πλέον συμβολικό και εμφατικό τρόπο.

Συγκεκριμένα, στην έναρξη της συναυλίας οι μόνιμοι μουσικοί της Ορχήστρας πήραν τη θέση τους, όμως οι υπόλοιπες θέσεις έμειναν κενές. Τότε, από το πόντιουμ ο αρχιμουσικός Μύρων Μιχαηλίδης καλωσορίζοντας το κοινό λέει: «Οπως βλέπετε η διάρθρωση της ορχήστρας με τους μόνιμους μουσικούς της δεν επαρκεί για την απόδοση μεγάλων συμφωνικών έργων. Παρακαλώ, λοιπόν, να δώσετε το πιο μεγάλο χειροκρότημά σας στους έκτακτους μουσικούς εκείνους που επανδρώνουν την ορχήστρα. Με την ευχή αυτή η ιστορική ορχήστρα που ξεπερνά τα 80 χρόνια ιστορίας και προσφοράς, να συνεχίσει ως μια από τις ελάχιστες ελληνικές ορχήστρες την παρουσία της».

Πράγματι το χειροκρότημα ήταν το πιο θερμό, το πιο δυνατό καλωσορίζοντας τους συμβασιούχους μουσικούς. Και τα φωτεινά πρόσωπα όλων των μουσικών η μεγαλύτερη ανταμοιβή...

• Το θέμα των Ορχηστρών της ΕΡΤ και των μουσικών της έχει φέρει στη Βουλή το ΚΚΕ με Ερώτηση που κατατέθηκε αυτήν τη βδομάδα. Το ΚΚΕ ζητά: «Να σταματήσει η υποβάθμιση των μουσικών συνόλων της ΕΡΤ. Να γίνει άμεση μονιμοποίηση όλων των συμβασιούχων, χωρίς ανάγκη επιπλέον ακρόασης. Να καλυφθούν όλες οι κενές οργανικές θέσεις όλων των μουσικών συνόλων της ΕΡΤ με μόνιμες και σταθερές σχέσεις εργασίας. Να εξισωθεί το μισθολόγιο των εργαζομένων στα μουσικά σύνολα της ΕΡΤ, ώστε να μην υπολείπεται απέναντι σε εκείνο των κρατικών ορχηστρών».

Ο αγοραίος προσανατολισμός που έχει ακολουθήσει το Φεστιβάλ Κινηματογράφου Θεσσαλονίκης όλα τα τελευταία χρόνια, με ευθύνη όλων των κυβερνήσεων που πέρασαν, κορυφώθηκε φέτος με τα εγκαίνια της νέας ενότητας για τις τηλεοπτικές παραγωγές και πλατφόρμες περιεχομένου. Αντί το σημαντικότερο φεστιβάλ της χώρας να αποτελεί βήμα ενίσχυσης και προβολής της ελληνικής κινηματογραφικής ταινίας και να ανοίξει τον διάλογο για την ενίσχυση των δημιουργών, ανοίγει διάπλατα την πόρτα στις πλατφόρμες.

Στη συζήτηση συμμετείχαν το υπουργείο Πολιτισμού, το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου, κορυφαία στελέχη καναλιών και πλατφορμών και ο πρωθυπουργός Κυρ. Μητσοτάκης. Εκτιμήθηκε, από κοινού, ότι τα πράγματα αλλάξαν μετά την πανδημία και οι πλατφόρμες streaming αναδείχθηκαν ως ο κύριος επενδυτής παραγωγής περιεχομένου και διανομέας του οπτικοακουστικού προϊόντος. Οπως ειπώθηκε και από τον υφυπουργό Πολιτισμού και Αθλητισμού, Νικόλα Γιατρομανωλάκη, και επανέλαβαν τόσο ο πρωθυπουργός όσο και ο πρόεδρος του ΔΣ του Ελληνικού Κέντρου Κινηματογράφου Μ. Χολέβας, η διαχωριστική γραμμή μεταξύ κινηματογράφου και τηλεόρασης έγινε πιο θολή και δυσδιάκριτη. Στο πλαίσιο της εμπορευματικής λογικής, λοιπόν, τόσο το υπουργείο Πολιτισμού όσο και το Φεστιβάλ και το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου διευρύνουν την οπτική τους προς αυτή την κατεύθυνση.

Ο Κυρ. Μητσοτάκης, απευθυνόμενος στους κολοσσούς των τηλεοπτικών παραγωγών και πλατφορμών ανάμεσα σε χώρες της Ευρώπης αλλά και της Αμερικής, υποσχέθηκε ζεστό χρήμα στους επενδυτές, αναφέροντας ότι στόχος της κυβέρνησης είναι να δημιουργήσει το καλύτερο δυνατό περιβάλλον για επιχειρήσεις και επενδύσεις. Ξεκινώντας, χώρισε τη στρατηγική της κυβέρνησης σε τρεις βασικούς πυλώνες, την παροχή κινήτρων, τις υποδομές και το εξειδικευμένο εργατικό δυναμικό.

Σε ό,τι αφορά την παροχή κινήτρων, είπε ότι η χώρα μας διαθέτει ένα από τα πιο ανταγωνιστικά προγράμματα σε ολόκληρη την ΕΕ και ότι πέρυσι διανεμήθηκαν περισσότερα από 140 εκατομμύρια ευρώ μέσω του ΕΚΟΜΕ, διαφημίζοντας τα επενδυτικά κίνητρα και τις φορολογικές ελαφρύνσεις που δίνει το ΕΚΟΜΕ στους τηλεοπτικούς και κινηματογραφικούς παραγωγούς.

Σε ό,τι αφορά τον δεύτερο πυλώνα, των υποδομών, ανέφερε νέα προγράμματα, όπως το πρόγραμμα «Entrepreneurship 360», ένα ειδικό πρόγραμμα κρατικών ενισχύσεων για τη στήριξη οπτικοακουστικών στούντιο, και εξήγγειλε ότι η Ελληνική Αναπτυξιακή Τράπεζα μπορεί να εγγυηθεί τραπεζικά δάνεια έως και 900.000 ευρώ για τον οπτικοακουστικό τομέα και ότι οι επενδυτές μπορούν να επωφεληθούν από εξαιρετικά χαμηλά δάνεια από τον μηχανισμό Ανάκαμψης και Ανθεκτικότητας της ΕΕ, με επιτόκιο κάτω του 1%.

Σχετικά με τον τρίτο πυλώνα, δηλαδή τους εργαζόμενους του οπτικοακουστικού, ανέφερε ότι θα δημιουργηθούν προγράμματα κατάρτισης και εργαστήρια για τη δημιουργία περιεχομένου μέσω προγραμμάτων από το Ελληνικό Κέντρο Κινηματογράφου και προανήγγειλε την ίδρυση Εθνικής Σχολής Οπτικοακουστικών Μέσων, χωρίς να εξηγεί εάν θα είναι δημόσια και δωρεάν «ώστε να βελτιωθούν οι δεξιότητες των νέων προκειμένου να προσφέρουν τις υπηρεσίες τους στην οπτικοακουστική βιομηχανία». Δηλαδή, φθηνό, ευέλικτο εργατικό δυναμικό για τις ανάγκες της αγοράς. Τέλος, ανήγγειλε μεταρρύθμιση του θεσμικού πλαισίου της οπτικοακουστικής βιομηχανίας και απλοποίηση των διαδικασιών δανειοδότησης, ώστε να γίνει πιο θελκτική η προσέλευση μεγάλων κεφαλαίων.

Βεβαίως όλα τα παραπάνω δεν τα ακούσαμε πρώτη φορά, αφού στην πρόσφατη ημερίδα του ΕΚΟΜΕ, που πραγματοποιήθηκε στο πλαίσιο της ΔΕΘ τον Σεπτέμβρη, μεγάλα επενδυτικά κεφάλαια και φορείς (ΑΝΤΕΝΝΑ Group, Nu Boyana Hellenic Studios, Kapa Studios-JK Productions, Tanweer Group, Enterprise Greece, Central Athens Productions) τόσο της χώρας όσο και του εξωτερικού συζήτησαν ακριβώς αυτούς τους τρεις αναπτυξιακούς πυλώνες. Η ημερίδα ήταν χωρισμένη σε αυτές τις θεματικές ενότητες, θέτοντας «προβληματισμούς» και προτείνοντας λύσεις για την προσέλκυση επενδύσεων στον οπτικοακουστικό τομέα. Οι προτάσεις τους, μόλις δυο μήνες μετά, έγιναν εξαγγελίες διά στόματος πρωθυπουργού, όπως φάνηκε από τη συζήτηση της Αγοράς στα πλαίσια του Φεστιβάλ Θεσσαλονίκης.

Οι παραπάνω εξελίξεις βαθαίνουν περισσότερο την εμπορευματοποίηση του οπτικοακουστικού τομέα, ελαχιστοποιώντας την πιθανότητα παραγωγής και διανομής έργου με προοδευτικό - ριζοσπαστικό περιεχόμενο. Το περιεχόμενο γίνεται όλο και πιο ανώδυνο για το σύστημα, πιο ευπώλητο για τις αγορές και πιο αποπροσανατολιστικό για τον λαό.

Θα αναρωτιόταν ίσως κανείς, γιατί ένα φεστιβάλ κινηματογράφου διοργανώνει συζητήσεις για τις τηλεοπτικές επενδύσεις, αντί να ασχολείται με την εθνική κινηματογραφία. Γιατί αντί να ζητάει την ενίσχυση της ανεξάρτητης κινηματογραφικής δημιουργίας, την αύξηση της χρηματοδότησης των σκηνοθετών - παραγωγών και του έργου τους, ασχολείται με το μεγάλο κεφάλαιο. Ρητορική η ερώτηση.